【楽曲解説・和声分析】
マーラー〈アダージエット〉《交響曲 第5番》より〈第4楽章〉
Gustav Mahler, Adagietto
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0:00～ Gustav Mahler, Adagietto マーラー作曲〈アダージエット〉《交響曲 第5番》より〈第4楽章〉
1:28～ Christian Gottlob Neefeネーフェ作曲《Canzonetta》という曲名「etta, etto」からのつながり、ネーフェはL.v.ベートーヴェンの11～22歳までの先生
3:50～ ヴィスコンティン監督『ベニスに死す』のBGMで使われたのが有名なこの曲
4:01～ 曲の背景は、アルマ・シントラーとのスキャンダラスな結婚、愛情・愛の音楽
5:07～ マーラーの楽譜にはドイツ語表記も沢山、イタリア語もあり
6:03～ 1小節～
7:15～ 調性はF-Durヘ長調
8:06～ 1小節、Do〔第V音〕とLa〔第III音〕しかない、F-Dur、もしくはa-moll、〔III度調の関係〕、3小節にてちゃんとF-Durの音楽なのは分かる
9:50～ 使用楽譜はimslpよりダウンロード
10:06～ 2小節④拍目、普通の〔D ドミナント〕ではない、マーラーならでは
11:15～ 4小節②拍目、〔半終止〕の一種、普通の〔D〕を避けている？ そこがまた甘美
11:53～ 【II,IV,VI和声解析法】、2小節④拍目、Re〔第VI音〕、Sol〔第II音〕、3小節④拍目Si♭〔第IV音〕の〔サブドミナント系〕の音に盛り上がりを書きだす
13:18～ 5小節①拍目、〔T トニカ 第1転回型〕、柔らかな主和音
13:38～ ③拍目、コードネーム「fm6」、La♭〔第III音〕は【性格音】として長調の明るさ・短調の陰りを表す
14:39～ 6小節、「G7」は〔ドッペルドミナント〕、④拍目に凄い不協和音・・・
15:28～ 7小節、Fa♯ はSolを目指す、g-mollへの転調、
16:10～ でもすぐ8小節②拍目にはF-Durに戻っている
16:58～ 愛の中に不安と葛藤（a-moll）、でも甘美な愛（F-Dur）2小節③拍目～「Do,Re,Mi,Fa」一音ずつ順次進行で上にいく、愛へと進みゆくよう
17:59～ 大事な不協和音〔倚音〕は多々使用されている
19:46～ 9小節、「Csus4」、ムード音楽の先駆け！？
20:22～ 10小節、「nicht schleppen (etwas fluessiger als zu Anfang)」
21:12～ 13小節、Si♮ が現れることでa-mollイ短調に転調
22:10～ 15小節、〔偽終止〕、〔D〕から〔T トニカ〕へ行かず〔VI〕へゆく和声進行
22:45～ 16小節、Si♭ は〔ナポリ〕
23:42～ ③拍目、〔D46 ﾄﾞﾐﾅﾝﾄしろく〕の和音、大事にする伝統
24:37～ 17小節③拍目、Re♯ は〔ドッペルドミナント〕
24:48～ 19小節、a-mollの〔全終止〕
25:24～ 22小節④拍目、Doはa-mollの〔第III音〕、F-Durの〔第V音〕として、F-Durに戻る
26:14～ 23小節、「Wieder aeusserst langsam. mit Empfindung」
27:24～ 不協和音の美しさが散りばめられている音楽
27:43～ 25小節、F-Durの中でa-mollは〔III度の和音〕、Durとmollが表裏一体
28:08～ 26小節、Si♭ は〔第IV音〕、ここまでずっとsempre ppピアニシモで。Do♯ が入っているので短調に聴こえるけど、和音は「B♭ﾒｼﾞｬｰ」
29:19～ 27小節、Fa♯ はSol〔第II音〕を目指す〔II度調のV度〕
30:12～ ④拍目Sol♯ はLa〔第III音〕を目指す〔III度調のV度〕
30:30～ だけど28小節③拍目で〔偽終止〕してF-Durへ行く
31:13～ 28小節、「etwas draengend」
31:56～ 29小節③拍目、Si♭は〔第IV音〕〔S サブドミナント〕
32:35～ 30小節③拍目、クライマックスのffフォルティシモは〔D46〕、【〔D46〕がクラシック音楽においていかに大事に使われているか！！】
33:41～ ②拍目裏のSol♭ は〔ナポリ〕
34:13～ ①拍目裏 Re♭は〔第VI↓音〕、長調っぽいRe♮ を使っていない
34:58～ 33小節②拍目～、〔Codetta 結尾〕
36:23～ 32小節①拍目、Re♭ は〔第VI↓音〕、敢えて短調っぽい音、愛の音楽に危険な表現、アルマとの愛の危機の予感！？ 精神学者フロイトに相談！？
37:46～ 33小節①拍目で解決していない
38:46～ 36小節②拍目、Si♭〔第IV音〕、Re〔第VI音〕を大事にするよう、作曲者により＜＞が書かれている。【II,IV,VI和声解析法】との一致
39:24～ 37小節、「FM7ｴﾌ･ﾒｼﾞｬｰ･ｾﾌﾞﾝｽ」、ムードミュージック的
40:00～ 39小節～、〔中間部〕
40:28～ 調性はB-Dur変ロ長調として考える
41:16～ 「mit Waerme, Fliessender」
41:49～ 40小節、Si♮ はDo〔第II音〕を目指す〔II度調のV度〕、だからsfが沢山付いている
42:54～ 44小節④拍目、フランスの印象派的な音、〔短調サブドミナント IV6〕ないし〔II7〕
43:59～ 45小節③拍目～、〔ドミナント〕
44:09～ 46小節③拍目、B-Durではなく〔偽終止〕して！！そのまま♭6つのGes-Dur変ト長調に転調
46:07～ 47小節②拍目～、Re♭→Do♭は〔7度〕の音程★今後要注意
46:58～ 48小節～ ソプラノ（第Iヴァイオリン）
47:11～ 50小節、Re♭〔第V音〕、〔ドミナント〕の気持ち、アルマの気持ち！？
48:37～ 51小節、「G♭M7」の甘美、Ges-Durの和音
49:10～ 52小節②拍目〔D7〕、でも〔全終止〕せず、③拍目に〔偽終止〕
50:18～ 54小節の〔II度調のV度〕から55小節で〔II度の和音〕
50:54～ 56小節、「b♭m」は〔III度の和音〕
52:06～ ③拍目の〔VI度調のV度〕から57小節〔VI度の和音〕、③拍目〔ドッペルドミナント〕
52:56～ 58小節、〔D79〕、メロディは〔半終止〕、だけど内声が〔全終止〕
54:36～ 何度も問いかけるソプラノの「7度下行」、甘い誘い？？
56:00～ 60小節、＃ 4つのE-Durホ長調へ突然の転調、すさまじく遠い遠隔調
57:07～ 〔D46〕を使ってE-Durへの転調
57:57～ 61小節、ソプラノ〔7度下行〕
58:35～ 63小節、＃ 2つのD-Durニ長調へ転調、〔D46〕を使って
59:35～ 64小節、ソプラノ〔7度下行〕
59:53～ 65小節～、ソプラノ〔上行順次進行〕は、曲冒頭の音型と重なる
1:01:30～ 68小節、ソプラノ〔7度下行〕と内声にも〔7度下行〕がかけ合い、70小節では〔2度〕でくっつく
1:03:36～ 72小節、F-Durの響きで〔再現部〕
1:04:43～ 82小節、C-Durハ長調？
1:05:07～ 13小節～ではa-mollだった
1:07:24～ 86小節「mit innigster Empfindung」、88小節「noch langsamer」
1:08:38～ 94小節、すぐに〔D46〕にならない、①拍目〔IV、サブドミナント〕
1:09:53～ ③拍目は〔ドッペルドミナント〕
1:10:20～ 〔ドッペルドミナント → D46 → D → T〕というきれいな〔カデンツ〕
1:10:39～ 30小節では、すぐにクライマックスのffフォルティシモ〔D46〕だった
1:11:23～ 95小節で〔D46〕、「Draengend」
1:12:09～ マーラーの使う、伝統的な和声進行〔カデンツ〕、ぶつかる音も沢山あるけど
1:12:27～ 95小節④拍目のRe〔第VI音〕、96小節①拍目のSol〔第II音〕、100小節のSi♭〔第IV音〕等、大事に
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1:16:00～ 1970年代にマーラー・ブーム、その引き金となったとも言われるこの曲《Adagietto》
1:16:58～ YouTubeに沢山《Adagietto》あり、聴きながら、この動画の和声解析が聴く手助けになりますように♪
1:17:53～ 昔は、音楽を聴くには会場へ行くしかなかった、あるいは家庭でピアノで弾いて、その音楽を楽しむという方法もあった、21世紀の今日においても、このような価値ある音楽体験があってもよい？
1:20:07～ スヴァトスラフ・リヒテルの指揮者観
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